专家赞誉《戚毕好声音》《血手印》《王老虎抢亲》经典世代有相传

《戚毕好声音》《血手印》《王老虎抢亲》演出研讨会现场

时间：2017年8月28日下午

地点：上海木偶剧团（仙乐斯）

参加人员：马博敏、沈伟民、李惠康、荣广润、刘觉、陈达民、马莉莉、金静、周志刚、朱晓瑜、杨文蔚、叶家桢、曹永兴、夏嗣杰

主持：沈伟民

沈伟民 上海剧协副主席、秘书长

看了这次三场演出，很有感慨，这么热的天，金静联合了余姚越剧团，排练、演出了《戚毕好声音——新生代折子戏专场》、《王老虎抢亲》、《血手印》三台大戏，不简单，不容易。我们知道金静目前属于体制外，她为了传承，传播，亲力亲为、呕心沥血，成绩有目共睹，拍电影、演大戏、带学生，今天开这个会，请诸位老师们能为金静艺术之路，传承之路，再推波助澜，尤其在当下，怎么使传统经典剧目更加完美，适应新时期的审美需求，吸引更多的观众走进剧场，热爱传统戏曲，达成共鸣。

金静 戚派传人

首先我感谢各位领导能在百忙之中为我们的演出指导！感谢剧协的诸位专家老师来为演出把脉！同时也要感谢我团队的每一位老师、同仁们，为这次演出付出的辛勤劳动。

继承好、传承好，传播好，已经扎根我心，我必将坚定不移、坚持不懈。前辈老师们的嘱托我是铭刻在心。因为我们静安越剧团不复存在了，做任何事情都感觉事与愿违，人累，心累，借用姐妹剧团的班底，很多事情不是我主观想怎么样就能办到的，艺术效果也不能完全按照我们的要求能达到的。

我向来对艺术是敬畏，严谨的，也是有要求的，对于这次三场演出，我从心底里说，我是不满意的，也不满足的，我觉得还是有提升的空间，作为传承人，我觉得的传承不是空话，不是沽名钓誉，不是虚假繁荣，我认为传承是应该有标准的，是以怎么样的标准来作为传承的标杆，是直接关系到艺术能否真正的发扬光大的重要因素。

戏曲讲究“一颗菜”的精神，越剧又是综合性艺术，从“越剧十姐妹”到“合作精神”无不体现了只有团结，才有力量，只有合作，才能发展，我这次演出深有体会，深有感触！

任何一个作品，任何一位艺术家都是长期在实践中不断提高，不断完善，不断与时俱进，因为实践是检验真理的唯一标准。戏曲是以舞台表现为主体的，演员需要舞台，需要有实践的机会，当然我们也不能等机会、等舞台，也必须适应新时代，新环境，学会在有限的体制下，去寻求，去创造舞台实践的机会。我也恳请领导，专家，为我们的传承，呼吁一下，希望能够得到有力的支持，纵观越剧艺术的发展，离不开党和政府以及各级领导的关心和支持，我希望多感受到温暖阳光的普照，让我们传承之路顺畅些，平坦些。

对于这次演出的《血手印》是1980年静安越剧团复排版，和我2004年上海越剧院新版的组合。两个本子都是剧作家傅骏和作曲家贺孝忠老师的作品，在我2004年创排新版《血手印》时，傅骏老师就谈过他的想法“原来剧本中王千金这个人物个性还不够突出，后半场公堂戏有重复感，所以在新版中，加强了王千金人物的个性，突出了王千金的传奇性，智慧性，将后面公堂戏，改为包公在内堂分析理案戏，更加合理性，加快了节奏感。

这次经过我的团队老师们反复认证、讨论，把两个版本有机的糅合。也是一次尝试，我也知道任何一个成功作品需要时间的磨练。

传承之路虽然很艰辛，但我仍然会义无反顾的走下去，今天领导，专家、老师们都在，请大家畅所欲言，各抒己见，为我献计献策，提出宝贵意见，我将不胜感激和荣幸。在此深深的向诸位老师，专家表示由衷的感谢！

周志刚 著名昆剧表演艺术家、导演

今天就是想从艺术角度，听取各位专家们的意见。这次演出，在这等艰苦的环境下，说艰苦，不仅是因为天气炎热，都是在40度，一个多月，上海、苏州、余姚等地来来回回，而且因为是金静个人行为，从组织，到每一件事，都要自己去安排，自己去落实，而且自己还是主要演员，能有这样的状态，光鲜地站在舞台上，我是很心疼她的，很能理解和体会她的苦。

我是从静安越剧团时期就接触了金静，当时还为她排演了《文武相求》，到后来她拍摄电影《白蛇传》，她那股劲，我至今记忆犹新，水斗、盗草等打出手都是金静自己完成，她当时还邀请了张善元老师担任武打设计，当然也是她自己有扎实的幼功，基本功相当瓷实的。

我也亲眼目睹了几次电影《白蛇传》放映现场，火爆场面，我们也都羡慕越剧市场，说明戚毕流派有深厚的群众基础，证明了金静有观众缘。

这次我们都在排练现场，我是看到了金静怎么样教学生的，手把手，一招一式，当年戚老师怎么样，她就怎么样，金静又回到了当年静安越剧团的排练场一样，毫无保留，已经数不清有多少遍了，一个宗旨，就是让学生懂，让学生明白为止。

还是这句话，在别人剧团，还是身不由己，很多时候，金静要求一遍又一遍，喊哑嗓子也是徒劳，环境不允许了，像金静这样的演员，既有领导能力，又有艺术能力，我为她可惜，可惜她怎么不是戚雅仙的女儿啊？！！！

马博敏 上海剧协顾问、上海京昆咨询委员会主任

我看了三场演出之后，我感觉我更有底气为金静呼吁，为恢复静安越剧团呐喊了。我觉得要尽快恢复静安越剧团，这是直接解决戚毕流派生存环境最好办法。

不是所有的艺术都有存在的价值，优胜劣汰，新陈代谢，这是事物发展的客观规律。艺术存在的价值必须符合以下几点：艺术具有独特的风格，有一批经典的传世作品，有在台上站得住的代表性人物，有一批忠粉、铁杆的热爱、追随。戚毕流派具备了流传价值，金静也具备了存在的价值。现在金静不惜一切在坚守，我觉得政府主管部门应该引起重视，政府主管部门有责任，也有能力，应该响应现在中央对名族文化，传统戏曲的大好政策，对金静的支持，就是对戚毕流派最好的扶持，戏曲艺术就是看角儿的艺术，我看了演出，我可以肯定金静做到了“拳不离手，曲不离口”。无论金静的艺术状态，还是扮相、形态、嗓音，都能反映出她对艺术的追求，对艺术的执着，对艺术的酷爱。

最为可喜的，在新生代折子戏专场中，发现了一批好苗子，是可造之材，尤其是只有20岁的管雨爽，天生好嗓，是唱戚派的一块难得的料子，使我觉得振兴戚毕又多了人才，看到了希望，有了信心。从这场演出，我看到了金静的传承的成果，让我们有了对戚毕流派未来期待的理由。

传承和发展都离不开一个坚实稳定的平台。现在当务之急是如何解决平台问题，让金静要有一个传承的平台，让戚毕流派有生存的平台，平台是一切的基础。有了平台，才能水流不会断。

还有就是团结，无论怎么样，都要克服一切困难做好团结，艺术不是家传，对祖宗艺术是一种责任。作为戚毕流派的领袖式人物，金静要动起来，争取各种机会，任重道远，将恢复剧团作为终身目标。不要一下子急于成功，可以一步步来，眼光放远一点，不要局限于一条路，一定要多演出，多登台，演与教结合，自己多留下作品，多带学生，用作品说话，用成果说服力。金静是上海培养的演员，身上也应该具备海纳百川的特质，要发挥智慧，借东风、造声势纳为己用。

马莉莉 著名沪剧表演艺术家

还是像马总监说的，平台是一切问题的根本。没有平台，一切的传承都是苦用功。我有亲身体会，我也曾经跳出沪剧院，在50岁时候成立浦东分院，我排演《宋庆龄在上海》时候，那份艰辛，那股苦楚，那种种种难言之隐，我看了金静的三场演出，今天又看到她本人，我心里很酸，我能体会到其中的不易。

我知道单枪匹马地闯，孤军无援的感受，所以我觉得像金静，是流派的一面旗帜，怎么样去保护她，发挥她对流派的贡献，可以说，金静起来了，无论对沪剧，还是对越剧，对区级剧团就是一种精神的支持！

陈达民 著名剧作家、戏剧评论家

看了三场戏，我是很激动。我从5、60年代就看越剧，看戚毕的戏，我对戚毕戏是有感情的。戚毕有观众基础，流传度广。戚毕的戏是久看不厌，久听不厌。静安不在，但合作永存。在金静身上，我们又看到了合作精神。新的环境下，不同地域的合作，不同环境的合作，我不仅看到了金静在艺术上的传承，还看到了金静的气度，合作的胸怀，合作的气度。

李惠康 著名剧作家、戏剧评论家

金静完整地、完美地继承了戚派的艺术特点。金静的扮相、身段更好地完善了她老师戚雅仙，更加漂亮，更加优美，在台风上，金静却有其师一样的平易近人的质朴感，所以一出场，就会让人以如曾相似的亲切感，一开嗓，金静那有金属般的嗓音，观众就会报以热情的掌声。这种台上台下情不自禁的互动情境，“看似寻常却奇崛“，实在是难得。

戚派艺术的特长，首先是从唱腔中体现悲伧性，金静有着“金嗓子“的美誉，有自己的亮丽，又不失乃师流派唱腔的韵味，因此悲伧中又透出了凄美的气息，形成金静独具的特色。

“祭文调“是戚派唱腔都创的。金静继承的读祭文，既有激情又善于控制，咬字发声和运腔的力度、节奏和语速，与充沛的情感同步并发，层层深入，一气呵成，一泻千里。那天我看到这个情景，在观众爆发热烈的鼓掌中，情不自禁地想到，如果戚雅仙大姐在天有灵，听到金静的演唱，看到金静的表演，也会感到欣慰的。

刘觉 著名越剧表演艺术家

我从看电影《白蛇传》那时起，我就在想金静不容易，一个没有载体的，什么事情都是靠自己的，金静现象应该引起社会的重视，政府部门应该介入，因为像金静这样的演员，她的存在就是戚派的存在，意义就如此重大。为金静现象，是值得研究，值得研讨，值得呐喊。解决了金静现象，等于解决了一大批在体制外传承的问题。

荣广润 上海剧协顾问、上海戏剧学院教授、博士生导师

我看了三场演出，为金静所感动，戚毕流派真正的传承人那股精神，执着的精神所感动。客观条件是这样困难，自己既是制作人，又是策划者，又要主演，方方面面，面面俱到，出了力，又要出钱，戚毕的合作精神，朴实无华，都能在金静身上和舞台上体现出来。

还是回到这个现实的问题，没有平台，没有载体，对于传承就是无法摆脱的困境。金静最大优势就是在艺术上，在舞台上站得住脚，树得起来，无论是业界还是观众，都是独一无二的戚派领军人物，有社会影响，我希望金静继续做大社会影响，主动出击，找领导，找出路，借助现在的大好政策，大好气候，大好形势，要做事，做大事，也就是做好事，你金静就是为流派在做好事。

与会专家们同时也提出了，对于像《血手印》这样的经典剧目，在群众中已经有根深蒂固的影响的剧目，最好还是以旧复旧，老戏老演。经典保留传世作品不同于新创剧目，没有必要伤筋动骨。

专家们对小生阮建绒、老旦凌慧琴的唱腔和表演都表示了赞赏；对剧本、对舞台、对合作班底等等都畅所欲言，提了建设性意见。