没办法，这辈子就爱她了（138期）

芳华演出越剧现代戏有着悠久的历史。早在1947年4月8日，尹桂芳和竺水招领衔的芳华越剧团在上海九星大戏院就首演新编警示现代戏《浪荡子》，该剧不仅成为了尹派的经典传世之作，也是继越剧《祥林嫂》演出之后的又一现代戏佳作。

《浪荡子》首稿编剧徐进、导演严进、舞美设计仲美。尹桂芳饰演金育青，竺水招饰演李萍，余彩琴饰杨柳丝，焦月娥饰王波儿，赵雅麟饰朱复华，戚雅仙饰演花含英。1947年，大中华唱片公司灌制了3张《浪荡子》唱段唱片（由尹桂芳和竺水招演唱）。如果说《祥林嫂》是鲜明的浙东特色的话，那么《浪荡子》就是典型的上海特色。

1947年尹桂芳、竺水招等主演《浪荡子》剧照

1979年9月24日，上海艺术研究所、上海越剧院等联合在上海文化广场举办了“尹桂芳越剧流派演唱会”。在这次“劫后重逢”的演唱会上，尹小芳演唱了《浪荡子》中“叹钟点”，观众反响强烈，成为了尹派薪火的点燃名段。

1982年徐进再次执笔重新整理，上海越剧院新排《浪荡子》，由赵志刚主演，成为了上海越剧院男女合演经典传世之作，也是赵志刚的代表剧目之一。

越剧反映现实生活，颂扬时代的“英雄”，尹桂芳和芳华一直走在越坛前列。越剧现代戏《红花村》取材于真人真事，编剧王艳霞和陈曼根据上海原五味斋饮食店3号服务员桑钟焙的先进事迹，结合当时社会上服务型行业的综合情况编写。朱家训导演，尹桂芳饰演“红花村”饭店服务员沈志祥。剧中沈志祥作为行业先进标兵，带领红花村职工学先进争先进，成为饮食业中的先进旗帜。

旧时盛行“有福之人人服侍，无福之人服侍人”的观点，饭馆、茶馆、酒店中的招待人员被称作“堂倌”，受尽压迫。而《红花村》传递出“劳动最光荣”新思想，鼓舞了许多普通的劳动者。

越剧《红花村》是芳华越剧团在上海的最后一个新创演出剧目。于1958年12月17日首演于上海瑞金剧场。一经上演，立刻红遍上海滩，出现一天连演3场的空前盛况。社会反响好评如潮。

20世纪50年代后期，上海支援全国各地经济建设，企业全盘搬迁，职工、家属举家内迁。在华东大区协作会议上，福建省委提出，要求上海方面支援一个思想素质高的一流剧团，为福建前线广大军民、福建的文化建设服务。

根据老越剧史专家丁一回忆说：“当时在上海的各大名剧团都是作为候选参考之列的，但总是有这样和那样的客观原因，都有这样和那样的难处，一时也是难以决定，举棋不定。这时候尹桂芳用嵊县土话讲了一句‘那么就让我们去好了’。”

    尹桂芳在福建海防前线慰问子弟兵演出

       一句轻轻的“那么就让我们去好了”，尹桂芳和芳华就这样轻轻地走了，离开了上海。

      我想引用著名评论家李惠康先生在纪念尹桂芳追思会上的讲话致敬尹桂芳先生：尹桂芳为越剧事业奉献了她艺高德馨的一生，她的一生是质本洁来还洁去的一生。尤其在文革以后，她最最痛苦的就是失去了表演的能力，被摧残之后没有办法恢复，但是尹大姐把这种痛苦化作了对他人的爱和帮助，特别是对茅威涛、赵志刚、萧雅、王君安等一大批尹派传人的培养。她从来不计较自己的名位有多高，从来不认为付出多少就要得到多少，就这样终其一生......尹桂芳是我们越剧界的骄傲，是中国戏曲界的骄傲。

原福建省委书记叶飞对尹桂芳给予很高的评价