【周末】没办法，这辈子就爱她了（144期）

小时候听到大人们谈论越剧，总不免提及“越剧十姐妹”。长大之后了解了越剧，知道了“越剧十姐妹”就是袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、徐天红、张桂凤、吴小楼十位著名越剧表演艺术家。她们如一座座丰碑，高山景行；如一张张响当当、光灿灿的名片，见证了越剧的发展；“越剧十姐妹”是女子越剧的代表，是越剧辉煌时代的代言，是海派文化的创造者之一；是引领世代越剧人不忘初心、砥砺前行的一面面旗帜，也早已成为一代又一代爱越人心中的圣贤伟人。越剧十姐妹就是越剧的精神。

“越剧十姐妹”实现了前辈艺人使剧种在上海立足生根的愿望，奠定了剧种风格的基石，促进了越剧艺术成型，造就了越剧在艺术史上的地位，并使越剧由上海走向全国乃至世界。从“越剧十姐妹”开始诞生了越剧的流派，发展壮大了流派；“越剧十姐妹”提升了剧种的品位，巩固了剧种在“江湖”的地位，可以说，今天剧种有仅次于京剧的地位和口碑，就是由于”越剧十姐妹”的打拼。在“越剧十姐妹”的共同努力下，越剧才有了五六十年代的辉煌，才有了八九十年代的复兴蓬勃，才有繁花似锦、群星璀璨的大好局面。“越剧十姐妹”造就并完善了一个令其他地方剧种羡慕的人文和艺术特色，这就是越剧的群像艺术。这种群像艺术不仅有个体的独挡一面的艺术特性，也有编剧、导演、演员、作曲、舞美等多部门通盘合作而形成的剧种审美风格，具有不可抗拒的艺术魅力。这是其他剧种所望尘莫及而为之望洋兴叹的。“越剧十姐妹”演绎了一个时代感人的故事，书写了时代的礼赞，“越剧十姐妹”就是“越剧精神”的生动写照。

由于年龄的缘故，我是在“文革”之后，才看到“越剧十姐妹”舞台上的演出的。她们所到之处，皆万人空巷，引起轰动，真可谓石破天惊。“越剧十姐妹”树立了那个时代的文化娱乐坐标，使越剧在娱乐圈有举足轻重的地位。那真是一个属于“越剧十姐妹”的时代。越剧因她们而自豪，剧种以她们为骄傲。

“好孩子、好孩子”，吴小楼先生每次见到我都会这样亲切地叫我。吴小楼先生会说比较标准的普通话，我们在一起会谈论越剧的历史、现状及发展遇到的瓶颈等等。印象最深的一次，我刚踏入她家门口，她就拉着我的手说：“最近有希望了，京剧院在动作了，在京剧的带动下，我们越剧就会有起色的。”老先生像孩子般的喜形于色，我知道老先生是把我当作自己小孩，要把她所知道和认为的好消息马上传递给我，她似乎看到了曙光。我总能体会到，吴先生特别喜欢越剧有年轻人，她看到我，总会说：“事业一定要有接班人，接班人就是要年轻，年轻才有活力，有活力就会有思想，有思想就能有干劲，我们越剧就会有希望。”

吴小楼在《父子争先》中饰刘老汉（右三）剧照

在徐汇区中心医院，我遇见了张桂凤先生，晚年的她一直在焦虑，她不服气，她跟我说：“为什么我们越剧现在剧本的路子越走越窄，为什么不能多写一些我们老生的戏。”说话声音依旧洪亮，中气依然十足，说起话来脖子也会一梗一梗的，很有特色，一股不服气、不服输的劲头。后来我发现，她见了谁都会这样说，她是在为越剧的行当偏废着急呀。

20世纪50年代姐妹们在一起

傅全香先生，她说得最多的就是：“要记住，自己始终是一个学生，不管什么时候，都要学习，自己就是一个学生。”记得有一次看完外省市剧团的戏回家，她对我说：“改革不是颠覆，越剧如果不姓越了，不能人云亦云，自己没有主张，忘了自己姓什么了，再改也是瞎忙活，老百姓不喜欢看花里胡哨的东西。”

我是在看戏的过程中、在老先生们语重心长的话语声中逐步成长起来的。与老先生们的频繁接触，我懂得了越剧对于老先生而言就是她们的生命，她们的经验和她们的告诫就是剧种的箴言。