没办法，这辈子就爱她了（147期）

大停顿是袁派表演艺术运用得心应手的表演手法。袁雪芬先生在《香妃》的“香妃哭头”，当香妃揭开盖着小和卓木的头颅时候，和《祥林嫂》当阿毛被狼吃掉，祥林嫂失魂落魄，全身已经如同灌了铅，回到家中当看到贺老六已经直挺挺地躺在地上，袁先生都用了“大停顿”的表演手法。这种先抑后扬，欲扬故抑的袁派表演体系，新颖独创的现实主义表演，也是现代戏曲新创的表演手法——越剧的表演。越剧的表演既吸收了话剧表演的现实主义创作方法，注重从人物内心、生活出发，又融合了诸如兄弟剧种表演身段的越剧化。越剧还是以情动人，以情感人，以情触景。越剧是较之于其他剧种更能表达感情的剧种。

又如《祥林嫂》。袁雪芬先生说过，祥林嫂两次进鲁府的台步，身形都是不一样的，祥林嫂的笑，是几乎没有笑的，要说有，也只有两次笑，而这仅有的两次笑也是截然不同的。第一次进鲁府时，恰逢清明节，祥林嫂去河边淘米，从小就做童养媳的她，在从山里逃出来之后，获得身心的自由和放松，面对长期生活的“压”和“紧”，祥林嫂渴望心灵和精神的一种“松”。当看到柳树垂青，风吹柳摆，春风告诉祥林嫂，现在春天来了，袁先生饰演的祥林嫂，此时眼角上挑，眉梢上扬，在祥林嫂脸上没有过的一丝笑，伴随着一句白口“清明节啦”，唱起了整部剧中最为欢快的一段“青青柳叶蓝蓝天”。要说明的是这段是【男调】腔。【男调】腔也是袁雪芬先生首创的，早在1949年演出《相思树》（现存有电影资料），将绍剧【二凡板】融入了越剧音调中，形成连接过门，又继承吸收了男班紫金相老艺人的唱腔音调，在演唱时把字位松紧相间，重叠交叉。袁雪芬先生是一位富有创造性的艺术家，同样是【男调】，《相思树》中的这段“门外阵阵西北风”表现剧中人物动荡不安的心绪，而《祥林嫂》中的“青青柳叶蓝蓝天”则表现了祥林嫂喜悦的心情。

1948年袁雪芬主演电影《祥林嫂》剧照

当祥林嫂第二次进鲁府的时候，因为鲁四老爷一家厌嫌祥林嫂两次守寡，不吉不利，只让她干粗活，不让她碰触祭供祖宗的器皿，祥林嫂打算去土地庙赎罪，当她兴高采烈地捐过门槛之后，自认为是已经赎罪了，可以不再受人厌弃了，袁先生的“摸蜡烛台”表演，可以说至今无人企及，更不要说超越。袁先生表演的眼睛似笑非笑，似哭非哭，眼含泪水，嘴巴脸皮颤动，鼻孔长大，双手抚摸着蜡烛台，这是她在这个世界唯一能够体现她做人价值的地方，今天她又可以重新回到她做人的位置了。她要做人，做人还要这些蜡烛台，这些桌围椅批，这些摆设的同意和允许，这些摆设都比祥林嫂高贵，它们没有生命却又资格祭供祖宗，而祥林嫂，一个活生生的人，她没有更高的要求，她只要求吃口安稳的饭，做一个有尊严的人。所以她激动，她用两年打工的辛苦钱捐了门槛，脱胎换骨了，喜形于色了，她笑了，但是她是苦痛的笑，压抑的笑，讲不出来的笑，当袁先生摸着蜡烛台，脸贴着蜡烛台，表演告诉我们，祥林嫂终于又可以回到它们身边，没有它们，祥林嫂也将宣告没有意义的存在。袁派的声腔技巧多变和表演情感素质的完美结合，可谓一叶知秋，卓尔不群。