没办法，这辈子就爱她了（187期）

协理宁国府展示了王熙凤整治弊端，杀伐决断，令行禁止的精干才能，毒设相思局表现了王熙凤痛恨淫棍、敢于设局、维护自身清白的性格。在这里要多说一句，凤姐是一位恪守妇道，维护家庭，拥护一夫一妻的“模范”。她所谓的“毒”一般是对她的地位、以及人格又影响了，像贾瑞，王熙凤是给了他思过、悔改的机会，只是贾瑞一再贪淫，不接受教训，还坚持看“风月宝鉴”正面。曹雪芹的《红楼梦》绝妙之处就在于，正即是反，反才是正。从某种角度来说，贾瑞是咎由自灭，而这个“毒”岂能归于阿凤呢？而尤二姐事件，完全可以理解凤姐，她是维护家庭，维护自身的地位，对偷娶上位的“二奶”，凤姐的攻势当然采取了“借刀杀人”“坐山观虎斗”“鹤蚌相争，渔翁得利”。因为凤姐已经知道，这类事在贾府，在那个时代是“正常”的。连一向疼她护她的贾母也说出了，“什么要紧的事！小孩子们年轻，馋嘴猫儿似的，那里保的住呢？从小儿人人都打这么过”人们往往看人看事只看一面，如果深层剖析，王熙凤济助刘姥姥，王熙凤怜惜邢岫烟等等，《红楼梦》多处写到了王熙凤人性的另一面，让我们能够感受到凤姐的善良。《红楼梦》应该精读，就如刘心武先生说的，文本细读，那么会有更多不一样的解读。

越剧与名著《红楼梦》，使越剧走向了更高大更广阔的创作天地。当代编导们也意识到了从《红楼梦》中汲取创作素材和创作范围，像宁波小百花越剧团创排的《王熙凤大闹宁国府》算一部较为成功，尚有打磨空间的作品。两位主演是该团吕派花旦，谢进联饰演王熙凤，金派花旦陈莉萍出演尤二姐，在剧中陈莉萍演唱袁派。谢进联的表演从“辣、恨”上设计，演唱上更加“劲爆”更显“阴险”。金派花旦陈莉萍在该剧中演唱袁派，也许作曲认为袁派演唱尤二姐，能显出二姐的弱，陈莉萍也尽善尽美完成。但任何唱腔设计切不可“贴商标式”。金采风老师既能演唱温和的李秀英，也能演唱泼辣的严兰贞。如果在个人意识上不要戴上“标签”这顶帽子，也许演员更能有丰富的唱腔。这些“标签”也许是后人误读，还没全面了解、理解流派创始人创腔真理。当然更需要有胆量的演员，敢于自己去设计唱腔，自己与琴师共同合作，一切源于自己的才是具有生命的，才能有延续性的。从目前的创作来看，太多的共性，而太缺乏个性，尤其是有价值“特色”，有创造力的“个性”。