没办法，这辈子就爱她了（206期）

正如傅全香先生评价陈颖的那样，有自己创造人物的能力。在《坎坷前面是美景——傅全香的艺术生涯》一书，第36页傅全香先生自谦地这样记述“向青年一代学习，并把学到的东西，还之于青年一代”，她评价陈颖“陈颖敢于创造”，在拍摄越剧电视连续剧《梁祝》时，演到“草桥结拜”一场，她在看到梁山伯时，“陈颖是不站起来的，她的表演根据是，正因为祝英台是女扮男装，更需要沉着大方”。

正如范傅经典搭档一样，章瑞虹和陈颖沿袭了老师的互帮互助，互扶互持的优良品质，成为了范傅传人中的黄金搭档之一。章瑞虹当代范派传承人，她嗓音宽厚，表演淳朴，她的发声位置和音质都很是具有范老师的神韵。老范派戏迷可以从章瑞虹身上一解思念之情，年轻的戏迷也可以在章瑞虹那里领略范派艺术的精髓。我听一位年届八十的老戏迷说，“听瑞虹的范派很过瘾，可以缓解思念阿拉范老师”。越剧院在宁波演出时候，有一位大学生戏迷这样评价章瑞虹，“虽说当今舞台范派继承者各显神通，各有风采，但是我们还是认为梁山伯这一角色，是章瑞虹最适合，是继范宗师之后，最佳梁山伯人选”。

1985 年章瑞虹饰梁山伯 陈颖饰祝英台

进入上海越剧院之后，章瑞虹和方亚芬、华怡菁、张咏梅等人同属越剧院青年团。我在前面已经讲到过，这个团是袁雪芬先生、吴琛先生等一批越剧院及上海越剧界的老先生们一起培育的一支越剧院的新生力量团队。在青年团时期，章瑞虹就是作为绝对重点培养的小生演员。除了跟随范傅宗师拍摄了她和陈颖版本的《梁祝》，还主演了新创剧目《秦淮烟云》《梨香院》等剧。后来经过行政调整，青年团整体合并到了二团，章瑞虹依旧很努力，耐得住，守得牢，除了继续和陈颖一道打磨老师的经典《梁祝》（范傅版）《孔雀东南飞》和《李娃传》等之外，还积极寻求机遇，抓住机会，《风雪渔樵》和《梅陇镇》，以及袁范版的《梁祝》和《梅花魂》，还有新编现代戏《秋色渐浓》、新编小戏《宝玉夜祭》等，应该说这些都是章瑞虹自己的代表性剧目，也是她为范派，为新时期的越剧贡献的新剧目，这些剧目应该说在观众和市场上是站住了，也是有传唱度的。

纵观陈颖和章瑞虹的艺术经历，可以更加确认经典艺术的魅力，更加懂得了如何在顺境中和逆境中去继承经典，传扬经典，创作经典。现在章瑞虹和陈颖都已经把接力棒交到了王柔桑、盛舒扬、王舒雯、王婕、裘丹莉、董心心和杨韵儿等中青年演员手中，自己更多地承担起了“教学”工作。让人不免感叹岁月时光的历史一瞬间，也不免感叹艺术时光的熠熠生辉。艺术总要前行，总在后浪推前浪的进行中。老演员终究会让出舞台，但总是希望年轻演员能够站稳舞台，只有后浪们站稳了舞台，前浪们才能放心地退出舞台。所以说，不是老演员占领了舞台，而是小演员尚未站稳舞台。而这一切的是否站稳，是由市场来决定，由观众来评判。就像当年章瑞虹和陈颖她们不也是从范傅宗师手里接过艺术的接力棒一样吗，成为了一代人心中的“越剧名家”。