没办法，这辈子就爱她了（166期）

上海越剧院版精品中的经典《西厢记》，导演是吴琛和黄沙。

吴琛是中国戏剧界的著名导演，也是上海越剧院的总导演，在艺术上有极高的造诣。他21岁就参加了左翼戏剧联盟，35岁时受中共地下党的派遣，进入越剧界，直接投入新越剧的改革工作；上海解放前夕，与刘厚生、钱英郁一起在雪声、东山、玉兰、云华、少壮等五大越剧团中，组织起五大剧团的宣传队，团结了一批越剧界编导人员撰写宣传演唱材料迎接解放；1949年7月，参加上海市军管会文艺处举办的第一届地方戏剧研究班，任编导系一中队队长；吴琛先生历任上海越剧院艺术指导、院长助理、副院长等职，负责全院艺术生产。《祥林嫂》《西厢记》《红楼梦》等都是他参与的主要编导工作；当年还为初出茅庐的青年新秀的方亚芬、章瑞虹、张咏梅等执导排演的红楼新戏《梨香院》。吴琛不仅在越剧领域是绝对的艺术权威，他还对吕剧《李二嫂改嫁》、黄梅戏《天仙配》、锡剧《双推磨》和甬剧《两兄弟》等剧进行辅导帮助加工，都使之成为兄弟剧种的代表性剧目。

名著+名导，加上一批在思想艺术上有追求，有理想的名演员，剧目何愁不成精品。那一代的演员，虽然学历不高，但对于人物的把握，对于舞台的把控是超然的。她们对于艺术人物的人物分析，前因后果在今天看来也是超伦。这当然离不开，一批像吴琛，黄沙、陈鹏等“先生们”。

张桂凤在《西厢记》中饰演的崔夫人一角，是她作为“性格演员”塑造的又一经典艺术形象。戏剧人物的成功树立，固然离不开舞台形象，这其中包括了表演，但作为戏曲，唱是“四工五法”的首位，所以音乐、声腔艺术是决定了其艺术形象的关键。张桂凤所塑造的《西厢记》“崔夫人”形象，可谓表演与唱腔浑然一体。

上越版崔夫人的戏集中在“寺警”“赖婚”“拷红”，她是整场戏剧矛盾冲突的关键，虽然在寺警之前，老夫人几乎没有啥戏份，但通过红娘的口，已经把“治家威严，有冰霜之操”这样一位相国遗孀的形象传递给了观众。

在寺警一场，孙飞虎围困普救寺索要莺莺，在迫于无计的情况下，采纳了莺莺的建议，谁能退得贼兵的，”愿将小女与他为妻”，但在说出这句话之时，有一个气口、节奏，用一种从牙缝中挤出来的语调极不情愿地说出“与他为妻”。后面一句唱，为崔夫人悔婚、赖婚其实是埋下了伏笔，“我眼睁睁任凭儿彩凤随鸦”。老相国亡故，崔夫人还担负了维护门第和振兴家业的重任，当然她有儿子欢郎，但年幼尚小，只有一只彩凤，女儿莺莺。作为母亲怎么忍心配给门不当户不对的白衣秀才呢？但作为当时“寺警”的权宜之计，老谋深算的崔夫人当众许婚，这给张珙带来狂喜，莺莺心中的窃喜，一头是早已有权谋，两头是对自己相爱的热望，最终不成对，只能成兄妹，人物冲突，戏剧矛盾，从高点跌落谷底。