40年代初,越剧发式摒弃了水片勒头,以梳头装扮为主,最早是利用演员自身的长发,梳成古装头。50年代初,开始全面用古装头套,在戏曲界独树一帜。
花旦头套多用刘海、鬓发、长发辫,正旦和老旦无刘海、长发辫。小生头套多用刘海、鬓发、披发。头套假发和假髻相结合,梳成各种发式。运用时,强调大小比例、立体透空、左右均衡、前后变化。越剧发式还形成了一定的假设性,如地位高贵,人品正派的女子,发式以正髻、高髫、对称髻为主;年轻活泼、地位略低的女子,发式以偏髻、垂髻、低髻为主。在演出传统保留剧目时,多用点翠、水钻包头。
点翠包头(多用于传统保留剧目)
绘画整理:孙志贤
凤饰头(古装剧中,有时不用风冠,用凤饰)
绘画整理:孙志贤
古装头(利用演员自身长发或假发和头套,为越剧常用发式)
绘画整理:孙志贤
仕女头(参照历史发式,重点在髻式和饰物上,为越剧常用发式)
绘画整理:孙志贤
《孔雀东南飞》刘兰芝
造型设计:陈利华
《孔雀东南飞》小姑
造型设计:陈利华
《孔雀东南飞》焦母
造型设计:陈利华
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