没办法，这辈子就爱她了（208期）

在2004年，“袁范傅徐”一代风华，傅派专场上，傅宗师牵着陈颖的手，将一支笔交到陈颖手中；2006年越剧百年，“跨越百年韵华章·上海嵊州双向直播的晚会上，范宗师与章瑞虹紧紧相拥。从继承流派到发展流派，上海越剧院可以说至今还是名列前茅的。流派需要流，流派才是“活”的，流派需要时代的气息，流派才能“新”，流派需要新人辈出，流派才是生生不息的。

从范傅传人章瑞虹、陈颖，看到了《梁祝》《孔雀东南飞》和《李娃传》的代代传承，也看到了《梅陇镇》《风雪渔樵》《断指记》等新剧目的出品，这一点是相当不易的，流派需要流传，更重要的还是看作品，演员也是拿作品来证明自己的价值所在。像小戏《宝玉夜祭》《晴雯补裘》《末代皇后》等，虽是小戏，但能体会到瑞虹和陈颖在坚守范傅流派，把守好范傅流派的艰辛和成果。

剧目有了，就是要有过硬本领的演员，王柔桑和盛舒扬，王舒雯和王婕，都是正值创作的好年华，也已经从老师的手中接过了艺术的接力棒。她们目前任务很重，不仅要接好范傅流派的班，更要努力地“在夹缝中努力地创作”，或者说，要积极地寻求创作机会，争取在自己尚存的艺术好年华中再为流派增添一些新的剧目，也是为自己留下一点属于自己的作品。董心心和杨韵儿是目前越剧院最年轻的范傅流派的继承者，她们年轻，有机会，要快成长，尽快地被观众所认可，这样才能在越剧院有更多的机会可谈。至于过硬本领，还是我曾经谈过的，必须要具备“人有我有，人无我有，人有我优”，这才是立足行业之根本。

1953年傅全香在朝鲜

范傅流派，越剧界响当当地流派，她们的“东山”越艺社为越剧界“贡献”了六大流派。东山越艺社也是去过朝鲜，慰问过志愿军的。《坎坷前面是美景》——“傅全香艺术生涯”一书的第347页的第12行，有这样一段记述，“就在这一年五月，傅全香从朝鲜慰问朝鲜人民军和中国人民志愿军归来，刘健赶到安东迎接，就在鸭绿江旁，傅全香总算开了金口……”。有很多事情我们都已经不是当事人，当时人。但是我想，《坎坷前面是美景》——“傅全香艺术生涯”一书是由傅全香、何慢、李光耀、谢雅南编著应该是可以采信的，而且傅全香先生这一章节的小标题是“从黄浦江到鸭绿江”，是记述了她和刘健重要时刻的一笔。

传承不仅是单纯地传承流派唱腔，更需要传承创始人的一种追求，一种不屈不饶地拼搏钻研，一种永不言弃，永不服输的精神。要了解流派的起源，流派的“承、启、转、合”，要了解流派创始人的一切，因为流派的形成是来之不易，谈何容易。我一再强调流派，是因为流派代表了越剧，流派是由创始人和她们合作的一群人共同创作的成果，这其中融入了他们的艺术结合，更多的是他们那一代人的精神追求。