没办法，这辈子就爱她了（161期）

满腔欢喜落成空，一声兄妹断姻缘。“真是个积世的老婆婆”，原来是出尔反尔被哄骗。张珙、莺莺都好似一盆冰水，从头顶心凉到脚底心。徐玉兰老师曾经讲解过“三个张生的表演”，即：《西厢记》中的张珙、《追鱼》中的张珍、《西园记》中张继华。《西厢记》中的张珙类似张继华，但不同于张继华，虽然都是游学四方，但张珙是历经过人事的，他浪漫，但不渣，她因莺莺的貌而爱上，因月色酬韵，显才呼应，他知道，这一次他需要“志成”了，我相信，即便是老夫人不当众许婚，他也会挺身而出，因为老夫人许婚了，这对于张珙来说，他更加有了一份爱的砝码，这灭寇有功，这两般功劳，只因他张珙胸中有胜似百万的那一位美人儿崔莺莺。他的酸腐来自于他的得意，他不迂腐，他风流，他不呆，他是风雅。我觉得张珙在那一刻是最真实的，他来回顾影，只因他的房中少了一面镜子，他需要仪式感一番，去做出他人生的一次决定，也许他之前可以随心所欲，但这一番张珙是认真的。

徐玉兰先生真是好嗓，她饰演的《西厢记》的张珙，风流飘逸潇洒，当然我最初是先通过徐老师的音色感受，徐派张珙的艺术感染力。徐老师擅长风流潇洒型小生的表演，在《西厢记》中，徐老师唱腔上采用昆曲越剧演唱法，完全是另一种徐派风格，与《北地王》《红楼梦》等与众不同。

早在1952年徐玉兰先生领衔的中央军委总政文工团越剧队参加“第一届全国戏曲观摩演出大会”，徐玉兰先生代表就演出《西厢记》，荣获剧本和演员各一等奖。1992年拍摄《徐玉兰艺术集锦》，徐先生也收录了《西厢记》选场，在那一次拍摄中，饰演莺莺的是傅全香先生，她为袁雪芬的崔莺莺配像，这真是四季春科班师姐妹在《西厢记》中完美组合，这也许只有《西厢记》，也是徐玉兰先生的缘媒吧。

1955年徐玉兰为出国访问演出认真排练《西厢记》

       虽然袁老师说过，“赖婚”一场，唱词较散，不够集中，但丝毫不影响我的喜欢。

我在想，为什么我当初只听袁老师的声音和唱腔，就能无限想象崔莺莺的绝世美艳，就能呈现一副赖婚场景画面？虽然袁老师不止一次谦虚地说，她当时演莺莺时候已经三十多岁，人物年龄有距离，虽然嗓音不够呖呖莺声，但丝毫没有违和感，我坚信，这就是崔莺莺。少女和美丽，更多应该是一种气质。通过袁老师的演唱，把张珙的泄气，把老夫人的强势，把红娘的无奈，把自己的怨，整个场景就如同一副画卷展现在听众眼前。通过声音、声腔来塑造人物，这是袁雪芬她们这一代艺术家对剧种的熟透，对自己剧种的动机创造的一种相当清醒主观意识，对主题，对音乐的分析和理解，以及把握剧本整体性的结构和节奏的综合能力。听中青年演员的作品，我只是感受到了音色上的确美了，但深度呢？厚度呢？理解度呢？但之所以老一辈们的作品被称之为经典，贵在她们很完美地把理解和实践结合得如此天衣无缝，声腔和角色，演唱的气息和表演的节奏，已经完全达到了我就是人物厚度，在那一刻，人物就是我的高度和深度，她们的演唱会在人的心中留下思索，留下遐想，甚至是烙印，是一种值得去反复回味的记忆。