我的故事：傅全香老师喜欢叫我“珊珊”

1950年傅全香在《四大美人》中饰西施剧照

沈珉，一位用满腔深情爱着、敬着已故著名越剧表演艺术家傅全香的女士，与傅全香老师相处的70多年间，傅老师的刚毅、坚强影响着她的人生道路。

祖母抱着二岁的我坐着，身后站着的是我的父亲和怀着妹妹的母亲，父亲右边是孃孃（也就是我的姑姑，丁赛君的好朋友），祖母右边的是我的哥哥、左边是我的姐姐。

先说说我的家庭吧。

我的爷爷曾在满清工部任职，“积善堂沈府”在当地也算小有名气。爷爷下野之后，在上海市方斜路开了间“沈祥丰木行”，木材来自他在四川的林场。爷爷有三房姨太太，我父亲是长房正室三代单传。沈家上代有位姑太太嫁入民国时代的皇亲国戚，娘家因而“飞黄腾达”。也许因为这位姑姑的缘故，以后沈家生女儿就特别金贵，从小富养，经常出入丁香花园、法国总会、红房子西餐馆等这样上档次的地方，其中去丽都大戏院看东山越艺社的演出是生活常态。

在我记忆中的，傅全香生肖属猪，和我妹妹是同一天生日，都是七月十九日。傅伯伯（我们本地人家把未出阁的姑母都以男称呼，因此最初我称傅全香老师为“傅伯伯”）年轻、漂亮、时尚，一见就会喜欢、迷恋的那种。

我的孃孃那时就读于上海“震旦女子文理学院”，是大学生。不知道怎么，她喜欢绍兴戏（那时上海人把“越剧”称为“绍兴戏”），当时和丁赛君交上了好朋友，跟着家里一起成了越剧迷，追迷“东山越艺社”。

那时“东山”的花旦头肩是傅全香，二肩是吕瑞英，三肩是金采风；小生依次是：范瑞娟、毕春芳、丁赛君等。

我母亲出身于苏州的书香门第，从小就特别爱看戏，经常请先生到家里来拍曲唱昆曲，就像现在的卡拉OK一样，在自家客厅自娱自乐，从不抛头露面。

家里佣人来总说：“绍兴戏好看得不得了……”引得母亲终于走出家门进戏院去看戏。

这一看，就收不住，母亲深深爱上了。她看遍上海各戏院，东山越艺社演的《梁山伯与祝英台》成为她的“心头好”。那个时候，权贵人家时兴散戏后请演员吃宵夜，还会成为自己喜欢的演员的"过房娘"。

太太们撺掇着母亲认傅全香做“过房女儿”，但我母亲坚决不肯，她说：“我是欣赏艺术而来，年龄只比全香长两岁，我们还是以姐妹相称比较合适。”

当时，大家以“沈家大哥大嫂”来称呼我爸爸、妈妈，连票房小姐、戏装裁缝、后台看门老伯伯都这样叫，一直叫，就叫到1949年解放。

新中国成立之初，摒弃一切不健康、不合理的封建旧俗，“过房娘”这类的陋习也被要求清除，但“沈家大哥大嫂”被保留了下来，我们一家依然可以继续进出上海越剧院，直到如今。

1951年，越剧界为抗美援朝捐献飞机义演了《杏花村》，散戏后全体演员到沈家吃宵夜，家里的扬州厨师大显身手，我们小孩兴奋得不肯去睡觉。

1988年上海东方广播电台邀请傅伯伯做节目，她带上我，那档节目确实感动了许多听众，纷纷打来电话，一星期内还重播了好几次。

傅伯伯先介绍了我的母亲——“沈家大嫂”：“她爱艺术，爱越剧，爱演员，是忠实的观众，要好的朋友。大嫂每天送鲜花到后台，我插在头上，香在心里。由于每天日夜两场的搏命演出，得了当时的绝症肺结核，病入膏肓，乡下已打好棺材，准备办后事，是沈家大哥大嫂想方设法买来了美国刚发明的特效药——雷密芬，救了我一条命。沈家不嫌肺结核会传染，把我接去家中养病，老祖母抚摸着我的手安慰我‘傅小姐别害怕，妳会好起来的！’……”

为我家规矩大，大人不说我们做小孩的是不能问，也不会知道的。

1946年十月初五我出生在白赛尘路（现复兴西路）华达公寓裙房。

医生是请到家，为我母亲接生。

傅伯伯当初正好休养在我家，她是看着我出生的。也许这就是缘分，一生的缘分。

她跟我母亲说：“嫂嫂，侬今后来看我额戏就带上小珊珊啊。”

于是，我三、四岁就跟着母亲去看戏，看东山越艺社的戏，我是在丽都大戏院长大的。

1953年，傅伯伯住在淮海路的上方花园，她的三十岁生日是在家里把厨师请来，以Party的形式度过的。

那一天，傅伯伯特别跟我母亲说：“嫂嫂把小珊珊带来。”

于是我就成了Party上唯一的一个小小囡。后来，我上山下乡到了新疆，一待就是三十多年。干活劳动，风沙日晒，已经完全改变了我一个“上海小姐”的模样，但改不了我对越剧，对傅伯伯的思念。修铁路，抗石头，我筋疲力尽，浑身酸痛，躺下之后，就会悲从中来，人民大舞台，大红丝绒幕布，台前台后，傅伯伯、范伯伯，东山越艺社，上海越剧院……无数个夜晚，我都会想同一个问题：“也许这辈子再也见不到傅伯伯、看不到越剧了……”，想着想着，泪水浸湿了枕头。

1978年，南疆铁路热火朝天地建设中，它是新疆南部主要铁路干线，铁路走向大致沿古“丝绸之路”的中路延伸，沿线地质、地貌、气侯条件十分复杂，有达45度的高温戈壁沙漠，有零下三四十摄氏度的冰大坂，还有常年刮着七八级强风的大风口。吐库段全线一半以上地段穿行于天山峡谷，共修建隧道30座，架设桥梁463座，隧道总长度33公里。

我所在冰达坂海拔三千七百多米，需要打通一条马蹄型隧道。

那天，突然从喇叭中传出越剧的声音，而且还是《情探》！

我的心一下子涌到了嗓子眼，已经不会呼吸。

这是傅派，虽然是傅派，但我听出来演唱者不是傅伯伯，是谁呢？

我等着演唱结束，我要听听播音员的介绍，此时此刻我都恨不得整个身体都埋进广播喇叭里，恨不得能够钻进去看看。

当最后播音员说，“刚才您听到的是西安越剧团胡佩娣演唱的越剧节目”——我第一次知道了胡佩娣的名字，我是多么的开心，多么地舒心。

我感觉越剧又有了希望，傅派有了新声，我浑身的酸痛一下子也没了。

我想，我怎么才能再听到这些熟悉的声音呢？

有一位战友回乡探亲，我把婆婆给我的一个金戒子作为“开路铜钿”交给这位战友，千叮咛万嘱咐，委托他帮我带一台“四喇叭”收录机。上世纪80年我自己探亲，倾己所有买越剧磁带。我像一个几十年没吃饱的孩子，尽情地在越剧磁带中吃着、喝着。提起我现在的住房，也是傅伯伯为我落实的。那是1996年年初，当年还没有旧房上市一说。傅伯伯从上海越剧院退休，拍完《李清照》闲下来之后，经常来往于上海、杭州等地，浙江有许多人喜欢傅派艺术，欢喜傅伯伯的为人。这一阶段也是傅伯伯最安静的几年，身体也养得最好的时候。有活动就去参加，没活动就在自家枕流公寓住所花园锻炼。

期间，杭州傅迷周珊瑛把另一位痴迷傅伯伯的杨显俭介绍给了傅伯伯。

杨显俭家在杭州，上海瑞金路也有一间住房，这是教会托房产局代管的公共租赁房，产权归教会。因她母亲在改革开放初期即赴美与亲人团聚，当初还未有房卡房票簿执行，户口薄上还有个外孙，虽不住此，户口在此房，等待赴美，如签证办成户口就必须要迁出了，房管所随即收回。与此同时同楼邻居也都盯着这间房，想改善自己居住条件。但因邻居在曾经的那个非常年代中欺负过她母亲，杨显俭阿姨不愿被邻居或同楼人占据。

于是，她找到傅伯伯，决定要把上海瑞金路这间房赠送给傅伯伯。杨阿姨当时只是想，给名人，也给同楼的人看看。

傅伯伯当时很意外，想自己有房还要房干啥？但杨阿姨执意要给傅伯伯。

傅伯伯立马就想到了我。

因为我从新疆回来没有房，再说瑞金路距离傅伯伯蛮近的，可以走动。然后克服了很多阻力，我的住房问题解决了，离傅伯伯家近，这里还有绿地，我心满意足。

2004年筹办“一代风华”，枕流公寓——傅家，专家、学生、朋友等，每天络绎不绝，他们都各自说着我是哪年看傅派戏的，我是什么时候跟傅老师相识的，傅伯伯笑笑，指着我，对他们，用傅派的语调说：“…伊辣！伊拉娘肚皮里就辣看我的戏了！”这声音清脆可亲。

从新疆回到上海，傅伯伯会跟老妈妈桂枝阿姨（家中佣人）说：“小珊珊是千里迢迢回来额，要烧好点小菜啊。”

我看到她为越剧事业是坐不住，闲不下的。拍摄《李清照》后，又要在艺术探索上做个总结——《人比黄花瘦-李清照的艺术形象》；之后就是筹划举办“袁、范、傅、徐”四位老先生的舞台生涯七十周年专场暨研讨；再后就是越剧100周年纪念活动等等，我一直陪伴在傅伯伯身边，我想把我在新疆的，失去的三十年，补回来，找回来。

在这段经历中何慢老师给了我很大的鼓励和帮助，同时也在为傅伯伯艺术工作执行过程中受益匪浅，得到了专家、首长、老师们的教诲。

我从小在戏曲艺术中熏陶，不知所以，只知好玩。起始是看到台上红红绿绿，演员不断地换服饰，感觉真漂亮。逐渐听懂了念白，好有诗意，一份感情可以用羞涩、含蓄又婉转的词语来表达，真的好美！在音乐声的浸润中，枯燥的纯体力被强制的低层压抑劳作里，音乐里带词的越剧元素给我心灵抚慰。在情感模糊时又给了依托。越剧让我成为一个集文学、音乐、美学的爱好者，更是美诗追求者！

傅老师是个传奇人物，也是对越剧有着杰出贡献的艺术家。因为她，我也成了有回忆有故事的人。